以下是三个被神秘和欺诈笼罩的艺术品收藏故事，区块链本可以阻止这些故事的发生。

首先莫迪利亚尼 t消失在海外的莫迪里阿尼

1939 年，战争的阴影笼罩着欧洲，犹太艺术品商人 奥斯卡-斯特蒂纳逃离巴黎离开了巴黎，留下了他珍藏的艺术品。其中有一幅阿米迪奥-莫迪里阿尼（Amedeo Modigliani）的肖像画《拄拐杖的坐着的人》，这位艺术家的作品后来在拍卖会上拍出了天价。纳粹缴获了施泰丁纳的收藏，就像许多被掠夺的艺术品一样，这幅画也消失在战争的迷雾中。

几十年来，没有人知道它去了哪里。1996 年，国际艺术中心（IAC）–一家在巴拿马注册的公司–在伦敦佳士得拍卖行以 320 万美元的价格买下了这幅画。 以 320 万美元的价格.这幅画的去向一直被秘密交易、离岸账户和旨在掩盖所有权的公司结构网络所掩盖。

到 2011 年，斯特蒂纳的孙子菲利普-梅斯特拉奇（Philippe Maestracci）发现了这幅画的下落，并起诉要求归还。他有证据证明莫迪里阿尼与世界上最有影响力的艺术品交易王朝之一的纳哈马德家族有关。纳哈马德家族否认拥有这幅画，坚称是 IAC 而不是他们家族持有这幅画。但巴拿马文件中泄露的文件后来证实了人们长期以来的猜测–纳哈马德家族控制着 IAC，并且多年来一直利用离岸结构来掩盖对珍贵艺术品的所有权。

案件一拖再拖，陷入了法律困境，孙子不仅要证明画作被盗，还要证明画作现在的实际拥有者是谁。纳哈马德夫妇的辩护并不在于推翻画作被掠夺的过去，而在于质疑其合法继承人是否有能力通过离岸金融的秘密渠道追踪画作的所有权链条。

时至今日，”拄拐杖的坐人 “仍被锁在日内瓦的一个自由港里，远离公众的视线，它的合法主人也无法触及。争取归还的斗争仍在继续。

区块链会如何改变这个故事

如果当时有区块链来记录和追踪所有权历史，施泰特纳的莫迪里阿尼的命运就会不同。

每一件艺术品的销售、每一次艺术品的转让、每一位新的艺术品拥有者，都将被永久记录在不可更改的区块链分类账上，让所有人一目了然。画作的所有权将被隐藏在离岸公司和法律漏洞背后，而不是无可争议。

如果 SUPERLUXE 的区块链支持的艺术品来源方法早在几十年前就能实现，那么 Stettiner 的孙子就不需要通过多年的法律诉讼来证明从一开始就应该清楚的事实。这幅画本来是可以追踪的，其所有权链条也将永久地载入史册。

没有离岸信托。没有隐藏的公司实体。无法否认所有权。

有了与基于区块链的出处证书相链接的防篡改DNA标签，像这幅莫迪里阿尼这样被掠夺的艺术品就永远不可能通过拍卖、藏匿在自由港或以伪造证件出售的方式进行清洗。区块链本可以堵住当初让它消失的漏洞。

第二 t希腊航运王朝消失的杰作

艺术品不仅在战争时期被盗。有时，艺术品会悄无声息地消失，在人们注意到它消失之前就从缝隙中溜走。

几十年来 巴西尔-古兰德里斯希腊航运业巨头巴斯尔-古兰德里斯收藏了世界上最珍贵的私人艺术品之一，他还是希腊第一座现代艺术博物馆的创始人。梵高、毕加索、夏加尔和马蒂斯的画作在他家的墙上鳞次栉比。1994 年他去世时，人们认为他的大量收藏将由遗孀伊莉斯继承。但当伊利斯于 2000 年去世时，家人发现了一件令人震惊的事情–这些藏品早在几年前就已全部售出，却无人知晓。

这 83 件失踪的杰作价值约 30 亿美元，在伊利斯死前几十年就已被转移到一家名为 Wilton Trading S.A. 的巴拿马空壳公司。该公司的记录显示 巴西尔曾于 1985 年以低于其真实价值一小部分的 3170 万美元的可疑低价出售。

但有些事情不对劲。这些画从未离开过他们的家庭。多年来，巴塞尔和伊莉斯继续将他们 “售出 “的画作借给博物馆和画商，并在出处记录中谎称自己是画作的所有者。

瑞士检察官后来发现，销售协议是伪造的。合同是在 1985 年并不存在的纸张上签署的，也没有找到付款的证据。尽管如此，这些画作还是通过一个新成立的离岸公司网络悄然售出，其所有权历史被抹去并隐藏起来。

到 2005 年，这些画作中的许多都在苏富比拍卖行进行拍卖，而它们的前主人则隐藏在层层公司保密制度的背后。曾经属于巴塞尔的一幅梵高静物画，通过另一个离岸实体卖给了加利福尼亚的一位亿万富翁。

时至今日，关于谁才是这些画作真正主人的法律之争仍在激烈进行。这些画作的出处被相互矛盾的文件、秘密协议和故意抹去的历史弄得一团糟。一些作品仍处于法律纠纷之中，而另一些则消失在私人收藏中，无从追溯它们的去向。

区块链如何揭露真相

同样，如果 SUPERLUXE 的区块链支持的艺术品来源方法到位，这一切都不可能发生。

当巴西尔-古兰德里斯 “出售 “他的收藏时，真正的所有权将被永久记录在区块链上。与依赖可能被伪造、篡改或删除的纸质文件不同，这些画作的出处可以通过不可更改的数字分类账进行验证。

• 无秘密离岸转账
• 无伪造证件
• 无法掩盖杰作的真实历史

古兰德里斯收藏的每幅画作上都会有一个防篡改的DNA标签，与区块链出处证书相连接，使这些作品在没有透明、可追溯记录的情况下无法转手。

瑞士检察官的工作本不需要法证文件分析来证明虚假销售。整个转让在发生之前就已经无效了。

区块链支持的出处首次确保艺术品无法从历史中抹去。

第三 t拍卖行的空壳游戏：杰作如何消失

现代史上最臭名昭著的艺术品拍卖之一发生在1997年佳士得拍卖行.维克多-甘孜和莎莉-甘孜这对传奇夫妇花费数十年时间收购毕加索、斯泰拉和约翰斯的藏品被拿出来拍卖。在一个晚上，这些藏品就以 2.065 亿美元的价格打破了拍卖纪录。

但隐藏在竞拍大战背后的却是另一番景象。甘孜的继承人在拍卖前几个月就已经把藏品卖掉了，不是卖给个人，而是卖给了一家名为辛斯伯里国际公司（Simsbury International Corp.

Simsbury International 是一家专门为 Ganz 交易而成立的空壳公司，在太平洋小岛国纽埃注册。它的所有者是谁？未知。董事是谁？来自巴拿马文件泄密中心莫萨克-丰塞卡（Mossack Fonseca）律师事务所的代理人。

拍卖图录从未提及佳士得在这些画作中拥有直接的经济利益。但后来泄露的文件显示，拍卖行有一个附带交易–如果画作的售价高于预期，辛斯伯里国际拍卖行的原始买家将平分利润。

这些作品的真正主人至今仍不为人知。

区块链如何阻止空壳游戏

再次重申，如果 SUPERLUXE 的区块链支持的艺术品出处方法已经到位，那么这一切都不可能发生。

甘孜拍卖会上的每幅画作都会被贴上防伪DNA标签，并与区块链出处证书相连，与区块链上的分类账条目相匹配。这样就可以防止画作被转移到离岸空壳公司而不留痕迹。真正的所有者将被公开记录，确保高价值交易的透明度。

区块链解决方案不会以隐蔽的金融协议来操纵价格，而是会暴露买家、卖家和拍卖行之间的真实联系。

没有失落艺术的未来

艺术品的世界因保密而繁荣。但是，SUPERLUXE & Partners 将区块链融入到我们出售的每件艺术品中，拉开了帷幕。

SUPERLUXE 方法确保在区块链上永久记录每一笔销售、每一次转让和每一位所有者，使欺诈、盗窃和隐藏所有权成为不可能。